那多推出新作《秘密實驗》——懸疑作家想聽文學批評的聲音

原標題：20年堅持寫懸疑小說，那多推出新作《秘密實驗》——（引題）

懸疑作家想聽文學批評的聲音（主題）

北京日報記者 路艷霞

2018年，懸疑作家那多長篇小說《十九年間謀殺小敘》在人民文學出版社出版。時隔3年，人民文學出版社推出了那多長篇小說《秘密實驗·百年劇本迷咒》《秘密實驗·甲骨碎》。對于那多的寫作和人生而言，《秘密實驗》都有著特別的意義，日前在接受本報記者獨家專訪時，那多吐露心聲。

在創作上實現一次跨越

《秘密實驗》以那多擅長的邏輯推理與人性拷問見長，藝術、心理與刑偵交織，懸念層出不窮。對于那多而言，這兩本書意味著自己寫作的真正轉向。

那多說，他早年寫的東西，偏荒誕、偏科幻，和現實離得很遠，他的寫作不在父親趙長天的審美范疇內，“父親希望我的寫作和現實結合得緊密點，所以總是喜歡把他看的東西推薦給我。”多年前的一個夜晚，那多正在房間進行小說創作。父親忽然推門進來，把一本書遞給他說：“我看到一些東西，很適合你用來做小說素材。”這本書就是茨威格自傳《昨日的世界》。

那多看過父親指給他的相關內容后已經是凌晨，一個人待在屋子里，頓覺毛骨悚然。真正令那多深覺畏懼恐怖的是茨威格寫到的劇本迷咒并非來自虛構，而是真實發生過的事情。這讓茨威格在臨死前寫自傳的時候都不能釋懷。

在這之后的幾年中，這個關于劇本的迷咒一直潛伏在那多的潛意識深處。即使在創作其他小說的時候，也在心中默默構思要怎么把這個題材寫成一部新的小說。經過幾年的醞釀，那多最終用一年多時間創作了《秘密實驗·百年劇本迷咒》，以及續本《秘密實驗·甲骨碎》，他認為自己在創作道路上也完成了一次跨越。

在《秘密實驗·百年劇本迷咒》中，上海著名演員費克群離奇死去，死者的侄子費城在清理遺物時發現了一份茨威格從未公布的戲劇手稿，于是決心將其搬上中國的舞臺。就在費城著手為此準備的時候，茨威格自傳《昨日的世界》中關于接觸茨威格劇本的主創總有厄運降臨的迷咒再次應驗。這部小說同諸多小說一樣有虛構成分，亦有許多是真實發生過的事情與真實存在過的人。那多將真實的歷史事件鑲嵌于虛構的懸疑故事之中，并巧妙將弗洛伊德精神分析、超現實主義繪畫大師達利不為人知的故事、大作家茨威格的神秘暗示組合為小說背景，使這部小說成為一部融合了歷史、懸疑、藝術、驚悚等諸多元素的小說精品。

40歲后完成父親的期待

“這部小說是我往現實題材轉的第一部作品。”那多說，《秘密實驗》首版于2008年，當年該書問世后，也是他父親在世時參加過的他唯一一次新書首發活動，“更重要的是，因為作品80%都是現實內容，對我父親而言，這才是他眼中真正的小說。”

那多的父親趙長天生前是《萌芽》雜志主編，也創作過大量作品，他創辦的新概念作文大賽圓了一大批青年的文學夢。但那多從事懸疑小說創作卻并非父親的引導，在那多的印象中，在他十幾歲的時候，父親就向他推薦過現實主義題材的俄羅斯文學，但那多沒有聽從父親的推薦，他在武俠、科幻小說世界里暢游。父親對他的閱讀從未橫加干涉，而是幫他從作協圖書館借來他喜歡看的書。

那多說，父親對他創作最重要的意義，在于閱讀環境、寫作氛圍的營造。那多家里有很多書，家里來的人談的也都是文學、寫作，“這個環境、氛圍，讓我覺得讀書是很自然的事情，寫作離我并不遙遠。”

事實上，趙長天對兒子閱讀現實題材作品、書寫現實的期待等待了多年。那多說，他小時候讀武俠、推理、懸疑，后來創作《秘密實驗》時，受歐美當代懸疑作家的寫作影響很深，丹·布朗、勞倫斯·布洛克等的創作很像好萊塢大片，節奏快，視角多。再往后，那多看了更多社會派懸疑作家的作品，像東野圭吾、宮部美雪、伊坂幸太郎等人的作品。直到這兩年，他才開始看現實感更強的作品，阿來《塵埃落定》、賈平凹《廢都》、王安憶新作《一把刀，千個字》、余華新作《文城》等。那多也終于在年過四十之時，完成了父親當年的期待。與之相應的是，他的寫作也越來越明顯轉向為現實題材罪案，社會化推理。“我不是天賦型的寫作者，這是我不斷摸索、嘗試的結果。”

懸疑小說也該有文學批評氛圍

那多至今已正式寫作20年，他說，他最早嘗試寫作是在上海海關當公務員時，別人眼中的好工作，對他而言卻是另一種感受，于是他在一個本子上寫起了東西，他形容，那是一個他“逃離的地洞”。

他還當過記者，而3年記者生涯讓他在創作中，善于將真實的事件、真實的人物與懸疑故事融為一體。事實上，在最開始創作的時候，那多不太確定到底該選哪一條路。他寫過都市愛情小說，也有搞笑小說，他想觀察一下到底哪一類更受讀者喜歡，哪一類創作能走得更遠，最后他選定懸疑，從此再未改變。

前些年，那多一邊寫作一邊開過幾年餐廳，他開的餐廳甚至堪稱網紅餐廳鼻祖。那多說，他從未想過以這種角度切入社會，也從未想要去面對如此千奇百怪的客人，但開餐廳占用了太多寫作時間，最終他隱身而退，全身心回歸到了書桌前。

身為國內出道最早的那批懸疑作家之一，他說，這些年懸疑作家隊伍在壯大，優秀作家不斷出現，但懸疑作家所處的文學批評環境并不令人滿意。那多認為，從國家級的茅盾文學獎、魯迅文學獎等，到文學雜志創立的文學獎項如人民文學獎等，幾乎沒有給懸疑小說評獎機會。身為作協會員，那多更感到自己的“另類”，懸疑作家的作品幾乎沒有被研討的資格。對此，那多滿心期待，懸疑作家特別需要文學獎項的鼓勵，特別需要文學批評的聲音。

那多去年發起了一個懸疑作家沙龍，上海懸疑作家在這里開始了唇槍舌劍的批評與自我批評之路。那多說，這個沙龍盛行“一分夸九分批”，接受批評的作家要走一兩個小時夜路來消化各種聲音，然后再投入到下一次的“報復”行動中，因為他們也會毫不留情地批評其他人的作品。那多認為，關于人物書寫、懸念設置、小說節奏感、對話真實性，懸疑小說有很多技術層面都值得探討，但現在這樣的機會很少，而這個沙龍讓作家們獲得了成長與進步。

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