那多推出新作《秘密實驗》——懸疑作家想聽文學(xué)批評的聲音

原標(biāo)題：20年堅持寫懸疑小說，那多推出新作《秘密實驗》——（引題）

懸疑作家想聽文學(xué)批評的聲音（主題）

北京日報記者 路艷霞

2018年，懸疑作家那多長篇小說《十九年間謀殺小敘》在人民文學(xué)出版社出版。時隔3年，人民文學(xué)出版社推出了那多長篇小說《秘密實驗·百年劇本迷咒》《秘密實驗·甲骨碎》。對于那多的寫作和人生而言，《秘密實驗》都有著特別的意義，日前在接受本報記者獨家專訪時，那多吐露心聲。

在創(chuàng)作上實現(xiàn)一次跨越

《秘密實驗》以那多擅長的邏輯推理與人性拷問見長，藝術(shù)、心理與刑偵交織，懸念層出不窮。對于那多而言，這兩本書意味著自己寫作的真正轉(zhuǎn)向。

那多說，他早年寫的東西，偏荒誕、偏科幻，和現(xiàn)實離得很遠(yuǎn)，他的寫作不在父親趙長天的審美范疇內(nèi)，“父親希望我的寫作和現(xiàn)實結(jié)合得緊密點，所以總是喜歡把他看的東西推薦給我。”多年前的一個夜晚，那多正在房間進(jìn)行小說創(chuàng)作。父親忽然推門進(jìn)來，把一本書遞給他說：“我看到一些東西，很適合你用來做小說素材。”這本書就是茨威格自傳《昨日的世界》。

那多看過父親指給他的相關(guān)內(nèi)容后已經(jīng)是凌晨，一個人待在屋子里，頓覺毛骨悚然。真正令那多深覺畏懼恐怖的是茨威格寫到的劇本迷咒并非來自虛構(gòu)，而是真實發(fā)生過的事情。這讓茨威格在臨死前寫自傳的時候都不能釋懷。

在這之后的幾年中，這個關(guān)于劇本的迷咒一直潛伏在那多的潛意識深處。即使在創(chuàng)作其他小說的時候，也在心中默默構(gòu)思要怎么把這個題材寫成一部新的小說。經(jīng)過幾年的醞釀，那多最終用一年多時間創(chuàng)作了《秘密實驗·百年劇本迷咒》，以及續(xù)本《秘密實驗·甲骨碎》，他認(rèn)為自己在創(chuàng)作道路上也完成了一次跨越。

在《秘密實驗·百年劇本迷咒》中，上海著名演員費(fèi)克群離奇死去，死者的侄子費(fèi)城在清理遺物時發(fā)現(xiàn)了一份茨威格從未公布的戲劇手稿，于是決心將其搬上中國的舞臺。就在費(fèi)城著手為此準(zhǔn)備的時候，茨威格自傳《昨日的世界》中關(guān)于接觸茨威格劇本的主創(chuàng)總有厄運(yùn)降臨的迷咒再次應(yīng)驗。這部小說同諸多小說一樣有虛構(gòu)成分，亦有許多是真實發(fā)生過的事情與真實存在過的人。那多將真實的歷史事件鑲嵌于虛構(gòu)的懸疑故事之中，并巧妙將弗洛伊德精神分析、超現(xiàn)實主義繪畫大師達(dá)利不為人知的故事、大作家茨威格的神秘暗示組合為小說背景，使這部小說成為一部融合了歷史、懸疑、藝術(shù)、驚悚等諸多元素的小說精品。

40歲后完成父親的期待

“這部小說是我往現(xiàn)實題材轉(zhuǎn)的第一部作品。”那多說，《秘密實驗》首版于2008年，當(dāng)年該書問世后，也是他父親在世時參加過的他唯一一次新書首發(fā)活動，“更重要的是，因為作品80%都是現(xiàn)實內(nèi)容，對我父親而言，這才是他眼中真正的小說。”

那多的父親趙長天生前是《萌芽》雜志主編，也創(chuàng)作過大量作品，他創(chuàng)辦的新概念作文大賽圓了一大批青年的文學(xué)夢。但那多從事懸疑小說創(chuàng)作卻并非父親的引導(dǎo)，在那多的印象中，在他十幾歲的時候，父親就向他推薦過現(xiàn)實主義題材的俄羅斯文學(xué)，但那多沒有聽從父親的推薦，他在武俠、科幻小說世界里暢游。父親對他的閱讀從未橫加干涉，而是幫他從作協(xié)圖書館借來他喜歡看的書。

那多說，父親對他創(chuàng)作最重要的意義，在于閱讀環(huán)境、寫作氛圍的營造。那多家里有很多書，家里來的人談的也都是文學(xué)、寫作，“這個環(huán)境、氛圍，讓我覺得讀書是很自然的事情，寫作離我并不遙遠(yuǎn)。”

事實上，趙長天對兒子閱讀現(xiàn)實題材作品、書寫現(xiàn)實的期待等待了多年。那多說，他小時候讀武俠、推理、懸疑，后來創(chuàng)作《秘密實驗》時，受歐美當(dāng)代懸疑作家的寫作影響很深，丹·布朗、勞倫斯·布洛克等的創(chuàng)作很像好萊塢大片，節(jié)奏快，視角多。再往后，那多看了更多社會派懸疑作家的作品，像東野圭吾、宮部美雪、伊坂幸太郎等人的作品。直到這兩年，他才開始看現(xiàn)實感更強(qiáng)的作品，阿來《塵埃落定》、賈平凹《廢都》、王安憶新作《一把刀，千個字》、余華新作《文城》等。那多也終于在年過四十之時，完成了父親當(dāng)年的期待。與之相應(yīng)的是，他的寫作也越來越明顯轉(zhuǎn)向為現(xiàn)實題材罪案，社會化推理。“我不是天賦型的寫作者，這是我不斷摸索、嘗試的結(jié)果。”

懸疑小說也該有文學(xué)批評氛圍

那多至今已正式寫作20年，他說，他最早嘗試寫作是在上海海關(guān)當(dāng)公務(wù)員時，別人眼中的好工作，對他而言卻是另一種感受，于是他在一個本子上寫起了東西，他形容，那是一個他“逃離的地洞”。

他還當(dāng)過記者，而3年記者生涯讓他在創(chuàng)作中，善于將真實的事件、真實的人物與懸疑故事融為一體。事實上，在最開始創(chuàng)作的時候，那多不太確定到底該選哪一條路。他寫過都市愛情小說，也有搞笑小說，他想觀察一下到底哪一類更受讀者喜歡，哪一類創(chuàng)作能走得更遠(yuǎn)，最后他選定懸疑，從此再未改變。

前些年，那多一邊寫作一邊開過幾年餐廳，他開的餐廳甚至堪稱網(wǎng)紅餐廳鼻祖。那多說，他從未想過以這種角度切入社會，也從未想要去面對如此千奇百怪的客人，但開餐廳占用了太多寫作時間，最終他隱身而退，全身心回歸到了書桌前。

身為國內(nèi)出道最早的那批懸疑作家之一，他說，這些年懸疑作家隊伍在壯大，優(yōu)秀作家不斷出現(xiàn)，但懸疑作家所處的文學(xué)批評環(huán)境并不令人滿意。那多認(rèn)為，從國家級的茅盾文學(xué)獎、魯迅文學(xué)獎等，到文學(xué)雜志創(chuàng)立的文學(xué)獎項如人民文學(xué)獎等，幾乎沒有給懸疑小說評獎機(jī)會。身為作協(xié)會員，那多更感到自己的“另類”，懸疑作家的作品幾乎沒有被研討的資格。對此，那多滿心期待，懸疑作家特別需要文學(xué)獎項的鼓勵，特別需要文學(xué)批評的聲音。

那多去年發(fā)起了一個懸疑作家沙龍，上海懸疑作家在這里開始了唇槍舌劍的批評與自我批評之路。那多說，這個沙龍盛行“一分夸九分批”，接受批評的作家要走一兩個小時夜路來消化各種聲音，然后再投入到下一次的“報復(fù)”行動中，因為他們也會毫不留情地批評其他人的作品。那多認(rèn)為，關(guān)于人物書寫、懸念設(shè)置、小說節(jié)奏感、對話真實性，懸疑小說有很多技術(shù)層面都值得探討，但現(xiàn)在這樣的機(jī)會很少，而這個沙龍讓作家們獲得了成長與進(jìn)步。

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