請用作品說話，做演藝圈清流

原標題：請用作品說話，做演藝圈清流

工人日報-中工網記者 蘇墨 陶穩

“所有對口型的演唱，不要來找我，演出時必須真唱，這是對觀眾的尊重，也是對演藝事業的尊重。”全總文工團國家一級演員、女高音歌唱家鄭詠在談到演藝人員職業操守時說。成名至今，鄭詠在表演事業上堅守底線，是圈內有名的假唱“絕緣體”。

近來，不少明星對自我身份產生錯誤認知，恣意妄為，導致行業亂象頻出，圍繞演藝人員職業操守、藝德藝風等話題不斷引爆輿論。

為整治演藝行業亂象，前不久中央網信辦下發《關于進一步加強“飯圈”亂象治理的通知》，近日國家廣電總局在北京召開廣播電視和網絡視聽文藝工作者座談會，提出廣播電視和網絡視聽文藝工作者要對藝術報以敬畏之心，把心思和精力放在創作上，弘揚“工匠精神”，保持對藝術的執著追求，努力創作出傳得開、立得住、留得下的優秀作品。

好作品就是亮名片

與流量明星不同，鄭詠的演藝之路經歷了從京城“小明星”，到國際聲樂比賽最高大獎獲得者，再到享譽國內外的歌唱家的扎實歷程。40年如一日，鄭詠憑借真才實干，走出一條扎實穩當的演藝道路，為年輕藝人樹立了榜樣，成為演藝行業一股清流。

“雖然短期內流量明星會收獲大量名利，但長遠來看，如果沒有好作品，就注定要被時代淘汰。”雖年近退休，但她對歌唱事業的熱愛絲毫未減。

30年前，鄭詠代表中國參加第九屆比利時維爾維埃國際聲樂比賽，一舉獲得兩個一等獎之上的唯一最高大獎，隨后又獲得紐約世界歌劇比賽女聲第一名，成為享譽國內外的女高音歌唱家。

潮水般的鮮花和掌聲并沒有讓鄭詠止步于此，她又趁熱打鐵，邊工作邊進修、打磨唱功，演繹出《在水一方》《為祖國干杯》《我愛你中國》等一批著名作品。

鄭詠不僅對自己要求嚴格，對學生也要求做到嚴謹、認真。“我希望所有喜歡唱歌的學生都能得到好的訓練指導，能有機會實現自己的理想，也在歌唱事業上創作出更多精品。”受鄭詠嚴謹作風的影響，她的不少學生成為年輕演藝人員中的翹楚。

保持對藝術的初心

一夜出名不會長久，有真才實學心里才踏實。鄭詠在接受采訪中表示，自己一天不練功，就覺得心里沒底氣，50多歲的她仍堅持每天按時吊嗓子、練習高難度曲目，長期堅持也讓她至今仍保持清亮的音色和高亢的氣息，被業界引為奇談。

與一些明星外出時的前呼后擁狀態不同，鄭詠通常只身一人前去參加演出。“最近幾年頭發逐漸稀疏，為了實現好的舞臺效果，才會帶一個發型師陪同。”鄭詠在采訪時說。人員少不代表不重視演出，反而說明重視程度更深。鄭詠記得自己為數不多的一次發火就是發生在演出現場。

“了解我的人都知道，每次上臺演出前，我都要留出時間，把演唱情緒調到最飽滿狀態，爭取給觀眾帶來最好的體驗，但在一次外出演出中，工作人員臨近演出時沒有提前把我領到候場區，雖然最后自己一路提著演出禮服的裙擺，匆匆忙忙趕到了現場，那次演出也很成功，但演出結束后還是忍不住跟控場人員發火。”鄭詠說。

雖然臨近退休，鄭詠至今仍堅持每天練習兩次，每次至少一個小時，聽說音樂院校舉行知名講座，也會去聆聽學習。她的每張演唱樂譜上都有密密麻麻的標注，“每一次演唱，可能會有新的感悟，哪里需要表達什么感情、高低音如何更好地轉承，都要做好標記，爭取唱得一遍比一遍好。”

應該牢記“做藝先做人”的不只有演員

“鄭詠老師在年輕時就取得了很高藝術成就，但仍堅持在演藝一線，而且不斷提高自己，是我們年輕演員需要學習的榜樣。”全總文工團舞蹈演員寧博文說。

與鄭詠相同，寧博文也認為在舞臺上留下好作品，帶給觀眾藝術上的享受，是演員在演藝行業立足的根本。

作為大型原創情景歌舞史詩《奮斗者之歌》的參演者，不少觀眾在門口遇到寧博文，會叫他一聲“大錘哥”。“因為我在節目中剛出場就是掄大錘，所以下場后，很多觀眾不約而同地叫我‘大錘哥’，每次聽到這個稱呼都很開心，說明我們的節目受到觀眾認可，我的演技深入人心。”

需要錘煉好看家本領的不只是演員。

服裝舞美設計師李國潤認為，燈光、服裝、妝發等就像演員的武器，武器準備得當，演出效果才能真正發揮出色。雖然負責幕后工作，李國潤不認為自己的工作比臺前演員的簡單，反而要比演員們更細致、認真、負責。

“從頭飾到服裝，一根領帶、一個拉鏈、一個紐扣，都需要考慮到位，這是一個辛苦但又不容易出彩的工作。”但就是這樣一個工作，李國潤堅持了34年。“從選擇進入文工團，我把它當成一生的事業去做。”現在提到團里的任何一個演員，她都能準確地說出演員的身高尺寸，對于各類服裝的維修也是順手拈來，同事們給她取名“服裝醫生”。

全總文工團團長孫文彬對記者說，只有各職能部門通力配合，牢記“做藝先做人”的原則，才能源源不斷打造出具有廣泛影響力、深入人心的作品。

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