《我的喜馬拉雅》是“新宏大敘事”的樣本——宏大敘事與私人化敘事的平衡

原標題：《我的喜馬拉雅》是“新宏大敘事”的樣本——（引題）

宏大敘事與私人化敘事的平衡（主題）

史詩體是書寫大事件、大歷史、大風云的敘事手法，是獨特的，昂揚的，有著巨大正能量的集體記憶。史詩敘事通常是以個體或者群體英雄為中心，在宏大的歷史背景或歷史事件中正面描寫人物的英勇行為和贊揚英雄的精神，是國家、民族和團體的歷史記憶。史詩書寫與宏大敘事相聯，曾是作家們追求的創作信仰。新時期以后，隨著宏大敘事的淡出，史詩精神和史詩式的作品也慢慢消隱、少見。近年的文壇一直呼喚宏大敘事的回歸，雖然也出現了一批具有鮮明“新宏大敘事”特征的作品，但史詩般的交響大作卻仍然少見，直至《我的喜馬拉雅》的出現，才使得“新宏大敘事”的歸來有了較為完美的樣式。

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為“新宏大敘事”的歸來增添了耀眼光彩

顯然，擅長描繪軍旅背景下生命旅途的曲曲折折、溝溝坎坎的情感世界，專注于精細揣摩人物命運機巧是石鐘山給我們留下的最深刻印象，大量的作品和具有符號化性格的人物甚至讓我們產生了這樣的執念：石鐘山是寫軍人情感的高手，是寫英雄個體日常生活、內在精神欲求的作家，與“宏大”“史詩”這樣的命題似乎很難建立起關聯。的確，從《激情燃燒的歲月》《幸福像花兒一樣》《軍歌嘹亮》到近年的《芳華頌》《五湖四海》《永不消逝的軍歌》等，都把軍人情感生活演繹成作品的敘事主軸，基本都是曲調悠揚、聲情并茂的抒情詩。而《我的喜馬拉雅》卻出乎意料地譜寫出了一曲帶有神性的黃鐘大呂，振聾發聵又催人淚下。

《我的喜馬拉雅》使我們認識到石鐘山創作的另一面，和一個優秀作家不可限量、無法預測的創作能力。這部作品不僅為“新宏大敘事”的歸來增添了耀眼光彩，也讓我們意外于石鐘山創作的新突破。史詩化的宏大書寫與大國崛起、民族復興的時代背景相貼合，是對一代中國軍人解放西藏、駐守高原重大歷史事件的極好追溯與復現。

作品跨越了65年的歷史長河，用生動的細節描寫，呈現出守衛、建設西藏的歷史長卷，在曲折跌宕的敘事中，真實再現了歷史風云、藏地異域風情。小說的主要人物是18軍前衛團團長顧紅旗和政委楊明業。顧紅旗是久經沙場的老兵。新中國成立之初他本已經響應號召，脫下軍裝到地方擔任了公安局副局長，在新的崗位上干得風生水起，也在準備組織自己的家庭。即將與“小許姑娘”見面的關鍵時刻，突然接到部隊征召令，立即重返部隊，參與解放西藏的任務。他所在的師，是整個18軍的“前指”，團長顧紅旗和他的老搭檔政委楊明業所率領的三團被馬師長任命為前衛團，“前衛團就是一把大部隊伸出去的尖刀，死死地頂在最前面。”“就像沖鋒扛著紅旗的人，那是全部隊的精神象征。”這是一副沉甸甸的千斤重擔。由此，顧紅旗與楊明業兩個人重新組建起一支特殊的“前衛團”，沖鋒在前，開路搭橋，披荊斬棘向著喜馬拉雅開始了史無前例的挺進。

小說寫的是故事和人物，但同時也在寫歷史

作品所描寫的英雄們個個“自帶光芒”，他們寧愿以犧牲個人的和平生活、寶貴生命為代價，義無反顧地為國土家園，重返軍隊加入到西進大軍行列中。

現實中的18軍軍長張國華“背女進藏”，3歲女兒難難病逝于征途，成為第一個犧牲在進藏路上的“戰士”。18軍的所有進藏者幾乎都有著相似或相同的經歷。像顧紅旗這樣已經到地方工作的軍人，在進藏的3萬名軍人中不是個案，許多人都是被臨時從地方召回的。“若有戰，召必回，戰必勝”的誓言不是今天的軍人才喊出的，70年前的西進大軍就用行動、用熱血吶喊出了這個口號。雖然由于種種不得已的原因少數人沒能歸隊，如小說中所描寫的能征善戰的副團長于守山就當了“逃兵”。但是這位已經在樂山某鎮任副鎮長的軍人是在不得已的情況下才放棄歸隊的。還有一些因病因家事所累、心向往之卻無法參與的軍人。但絕大多數18軍的老兵都在收到征召令后立即回到了部隊。“有召必回”是軍人難以蛻變的天性，誰都能想得到，這是一場必定在歷史與戰史上留下深深刻痕的光榮進軍。

正面描寫行軍、打仗，正面描寫戰場上的攻與守，傷亡與救護，交火撤離，這在石鐘山的作品里并不多見。《我的喜馬拉雅》彰顯出石鐘山對空間敘事的出色控制能力，寫每一場戰斗都做足了歷史功課，寫每一次行走都體現出作者游刃有余的敘事邏輯與布局策略，轟轟烈烈，震撼靈魂。《我的喜馬拉雅》鮮明地標示出作家對場面與空間布局的把握才華，他不僅突破了建筑蘇州園林那樣的小山小水、小情小調、涓涓細流的工筆技能，更展示出構筑故宮、長城這樣恢宏建筑的大手筆。

我們被作品的史詩力量與宏大氣魄襲擊、震撼。小說寫的是故事和人物，但同時也是在寫歷史，在故事推進和人物塑造中，自然地把西藏的過去、現在與對未來建設的設想都融入到敘事中。歷史活了，人物有了厚度，故事變得更扎實。大背景下的人物命運，歷史風云中的軍人使命，在我們面前高高地樹立起一座豐碑。

在宏大敘事與私人化的敘事中找到一種平衡

寫英雄的個人生活、家園情感可以說是石鐘山的長項。他在展現了作品的大氣度、大格調的同時，對個體軍人的“私情”——戀愛、友誼、家庭生活的運程進行了精雕細刻。在宏大敘事與私人化的敘事中，石鐘山找到了一種平衡。

顧紅旗是小說的主角，這個人物身上充滿了傳奇。打仗勇敢，有勇有謀，雷厲風行；情感豐富，敢作敢當，性格豐滿。作品寫顧紅旗的婚姻生活曲折而生動。在公安局“那局長”的撮合下，顧紅旗次日就要去見“小許姑娘”了，激動不已的他卻突然接到歸隊令，只見了“小許姑娘”一張照片的顧紅旗不得不遺憾地放棄了。到了部隊，馬師長給他介紹文工團演員冷妮時，他只是遠遠地看到那位舞臺上姑娘一眼，剛剛有了感覺就突然接到緊急會議的命令。結婚的第一個夜晚他僅僅給新娘冷妮蓋了一下被子就出發了。約好了與新娘見面的時間，也一次次因戰事而不得不放棄。在顧紅旗的戀愛史中，運氣一次次錯過，又一次次降臨，個人的歷史總是在國家軍隊的推進中交錯、匯合。

作品中的二號人物楊明業足智多謀，理性沉著，卻命運坎坷。在部隊即將出發時不得不把兒子大康送給了當地百姓，還與林姓夫婦簽訂了不再要回孩子的“協議”。帶著次子進藏，二康卻又死在打仗的路上。在打了無數仗、克服了若干困難后，他被派去修路，卻命斷高原，一生凄苦。

把個人敘事與對重大歷史事件的重述融合、纏繞在一起，使作品充盈起血性的宏大氣魄。《我的喜馬拉雅》是石鐘山創作的一次突圍與重建，更是他創作轉型的新努力。（張志強）

（作者系作家、學者，原解放軍藝術學院文學系創作教研室主任、文學創作碩士研究生導師）

標簽： 宏大敘事 喜馬拉雅 異域風情