當前快報:《三體》制片人揭秘創作過程：最大困難就是 它的IP價值太大了

原標題：《三體》制片人揭秘創作過程（引題）

【資料圖】

“最大困難就是 它的IP價值太大了”（主題）

北京青年報記者 王磊

《三體》自開播以來，因尊重原著、制作精良、演技在線，讓原著粉感覺“有內味兒了”，接近20萬人涌入豆瓣，打出了8.1的高分。雖然很多細節只出現了短短幾秒鐘，不易被人發覺，但出品方仍然精心呈現，極大地滿足了原著黨和細節控的追劇心理。對于整個創作過程，靈河文化副總裁、《三體》制片人蔡佳說，用心制作一定會被觀眾看到，而觀眾的反饋會極大地鼓勵創作者。

如何看待選擇回歸原著？

這是一個冒險的決定

北青報：《三體》播出以來，觀眾最直觀的感受就是尊重原著。為什么選擇走還原原著氣質的路線？

蔡佳：當時，國內科幻領域的影視作品尚處于空白的狀態，也沒有成熟的影視制作鏈條和對標作品，要想做《三體》，就必須一切從頭開始。因此，主創團隊在兩年間嘗試了無數種劇本創作方向，僅方案就做了20多個版本。最終，在平臺方、原著作者劉慈欣及各主創參加的會議上，大家決定還是遵從原著，還原原著氣質，建構劇版的敘事邏輯。

北青報：《三體》的一大特點是實景拍攝，還隱藏了很多契合故事發生年代的細節，為什么把科幻劇做得如此現實主義？

蔡佳：科幻的底色是真實。如果觀眾發現劇中的內容、場景是虛假的、不合理的，故事就立不住。所以我們堅持實景拍攝，去了粒子對撞中心、國家納米科學中心，這些地方都是第一次迎來劇組拍攝。劇中涉及20世紀六七十年代的紅岸基地、2007年的北京，我們都仔細研究了那些年代的影像資料，力求細節真實。

北青報：網友們反饋劇中有很多隱藏的細節和伏筆，比如史強辦公室壁畫上有3個太陽，是在隱喻三體游戲中的三日凌空；汪淼瀕臨崩潰時，街邊路牌上出現的智子路，則是暗喻三體人派到地球的智子。

蔡佳：對，劇中有一個細節是汪淼用旁軸相機給楊冬拍照，這種相機拍人的時候在中間，實際洗出的照片人物位置會在黃金分割線上，就連這個細節都被網友找到了。

北青報：《三體》打磨劇本就用了4年，126天拍攝，置景270余處，花這么多的時間和成本來做前期是如何考慮的？

蔡佳：靈河是一個網生團隊，我們在最初就養成了一個習慣，就是去跟觀眾對話。通過看彈幕、評論，我們發現，每次的努力觀眾都能看到，哪里做得不好，觀眾也能看得到。所以與其播出后后悔，我們更想在前期做得好一點，更好一點。

如何請到業內大咖參演？

其實就是零片酬

北青報：講到科幻劇必然離不開視效，《三體》在視效上有哪些創新點呢？

蔡佳：一是三體游戲中采用了動態捕捉和CG技術，在劇集領域大體量地運用動捕技術還是比較少的；二是劇中很多特效都與物理相關，需要大量的物理知識儲備。

北青報：《三體》中有用納米絲切割輪船的“古箏行動”，還有用“臺球對撞”模擬粒子對撞實驗等特效，把高深晦澀的物理知識講得直觀明了，團隊是如何做到的？

蔡佳：我們是一個文科生團隊，做物理特效的過程非常困難。最初大家就是上網海量搜索，然后成為科學論壇的常客，也會向科學家求助，一次會議最多邀請到三十多位科學家來現場答疑。

北青報：在劇中“三體游戲”的部分中有一個有意思的細節，劇中邀請了很多業內大咖來當演員了，比如唐家三少飾演的秦太史令，還有江南演的伏羲、侯鴻亮演的孔子、馬東演的秦信號官等等，邀請他們來演出順利嗎？

蔡佳：大家對我們非常支持。這是對靈河的信任，也是因為《三體》強大的影響力。特別感謝老師們不僅不要片酬，配合度還很高。

《三體》之后做什么？

科幻新作目前已在開發中

北青報：《三體》的影視化之路非常艱難。早在2009年就已經開啟，直到2023年觀眾才看到第一部真人出演的影視作品，靈河當初為何選擇制作《三體》？

蔡佳：其實最初我們整個團隊沒有想太多，大家就是非常簡單地懷揣著熱情投入進來。團隊主創基本都是《三體》的粉絲，都是懷著虔誠的心和信仰感來創作的。

北青報：《三體》在制作過程中遇到的最大困難是什么？

蔡佳：最大的困難就是它的IP價值太大了，擁有龐大的粉絲基礎。如何滿足原著粉的需求，以及怎樣表現作品的深度、廣度和宏大的世界觀。

北青報：《三體》之后，靈河接下來還會繼續做科幻題材嗎？

蔡佳：科幻賽道我們是一定會做的，甚至很多已經在開發過程中了。

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